Детская школа искусств №1 г. Балаково

«Формы полифонической музыки»

     Полифония – одно из важнейших выразительных средств музыки, основывающиеся на одновременном звучании нескольких самостоятельных голосов (по греч. poly – много, phone – звук; т.е. многоголосие). Исключительно широкое распространение полифонический стиль получил в средние века (особенно в хоровой музыке). Усилиями многих поколений композиторов выработана богатая, разнообразная техника полифонического письма, приведшая к появлению таких форм как инвенция, канон и фуга. Полифония, как один из принципов композиции, сохранила огромное значение и в эпоху господства гомофонно-гармонического стиля.

Подробней о каноне

     Это один из приемов полифонического письма, основанный на имитации (подражании). По существу канон представляет собой строго выдержанную имитацию, при которой один из двух голосов вступает с некоторым опозданием (по греч. КАНОН – правило, образец).

     В форме канона может быть небольшая самостоятельная пьеса (инвенция c-moll И.С. Баха) или эпизод крупного музыкального произведения. Например, квартет «Мне страшно» из «Руслана и Людмилы», дуэт Онегина и Ленского «Враги» из «Евгения Онегина». В обоих случаях вполне понятно обращение композиторов к канону: тематическим единством 2-х голосов они стремились подчеркнуть единство психологического состояния героев.

     Инвенция – небольшая пьеса полифонического склада. Она то же основана на имитации. Широко известны 2-х и 3-х голосные инвенции И.С. Баха (3-х гол. в оригинале были названы «симфониями»). По мнению композитора, эти пьесы – как своего рода упражнения для развития полифонической изобретательности музыканта (латинское invention – изобретение, выдумка).

    Высшая форма полифонической музыки – фуга, основанная на имитации – поочередном изложении темы в разных голосах. Фуга, как высшая форма полифонической музыки, окончательно сформировалась в творчестве И.С. Баха и Г.Ф. Генделя в 1-й половине XVIII века; непосредственными предшественниками фуги были вокальный мотет и инструментальный ричеркар.

     По строению фуга делится на два основных раздела. I-й – экспозиция, тема проводится во всех голосах (в зависимости от их количества фуги бывают 3-х, 4-х, реже 2-х и 5 голосные). Вторая часть строится более свободно: в окружении подголосков тема разрабатывается, развивается, я в разных голосах (латин. Fuga – означает бег, бегство). Признаком срединного типа изложения является тональная неустойчивость, что роднит ее со средними частями многих форм.

     В заключительном эпизоде – репризе – обычно утверждается главная тональность.

     В музыкальной литературе встречаются фуги, основанные на 2-х или даже 3-х темах. Их называют двойными или тройными.

    Между проведениями темы, как одиночными, так и групповыми, помещаются построения (в которых тема целиком не проводится), имеющие промежуточное значение и называемые интермедиями. Часто они основаны на секвенциях и содержат модулирование. Интермедии могут находиться между основными частями фуги – между экспозицией и II частью, II частью и репризой.

 Чуть подробней о разделах фуги. Экспозиция – I часть фуги, где голоса вступают поочередно один за другим с проведением темы. В ней столько проведений темы, сколько голосов в фуге. Тема проводится то в главной, то в D-вой тональности.

  2-х голосная T-D
  3-х голосная T-D-T
  4-х голосная T-D-T-D
  5-и голосная T-D-T-D-T,

но иногда бывают отступления от общей нормы. Иногда имитация с S тональностью T-S-T. Тема, проводимая в основной тональности называется темой (вождь), проведение ее в D-вой тональности называется ответом.

    Контрапункт к первому ответу иногда сопровождающий тему и в следующих ее появлениях, называется удержанным противосложением.

    Проведения темы в экспозиции могут следовать непосредственно одно за другим, а иногда со связками - кодеттами.

Порядок вступления голосов

 Общее правило – первыми вступают два соседних голоса. Главное основание для этого – сходство регистров, отсюда сохранение единства характера в экспозиции.

3-х голосные

4-х голосные

 Последним вступает один из крайних голосов.

Средняя часть

    Представляет собой серию одиночных или групповых проведений темы, чаще не в тех тональностях, которые были в экспозиции. Характерна тональная неустойчивость. Общее количества проведений темы в средней части произвольно и колеблется от 1-2 до 6.

Реприза

     Наступает с проведения темы в основной тональности. Обычно в репризе бывают стретты – когда имитирующий голос вступает с темой ранее ее окончания в другом голосе.

     Кода в фугах Баха часто сводится к короткому заключению (например: с прерванной, а затем с полной каденцией). Встречаются органные пункты на D потом на T или только на T.

Фугетта и Фугато

     Термин «фугетта» (маленькая фуга) в одних случаях означает маленькую по размерам фугу, в других – фугу менее серьезного содержания. Общая черта фугетт – полная самостоятельность и замкнутость формы. Это отдельная пьеса.

     Фугато – (фугообразно) – называется поочередное вступление голосов с темой, но без разработочной средней и репризной частей.

     Фугато, как правило не представляет собой самостоятельной формы, а является частью более крупного целого.

     Фуга может быть самостоятельным произведением. Однако чаще фугу предваряет прелюдия (токката или фантазия), носящая в большинстве случаев импровизационный характер. Из прелюдий и фуг составлены такие известные сборники как ХТК И.С. Баха, «24 прелюдии и фуги» Д.Д. Шостаковича, вариации и фуга на тему Г. Перселла.

     Форма многих прелюдий 2-х частных с повторением частей или без него.

И.С. Бах. Прелюдия и фуга H-Dur

Прелюдия светлого характера, импровизационного склада. Условно – по тональному плану – можно разделить на 2-е части H-Fis.

Тема фуги спокойного, повествовательного характера.

     Противосложение в экспозиции удержанное.

     После экспозиции следует I интермедия (2,5 такта на мелодическом обороте темы).

II часть:

T – H-Dur
II интермедия
T – Fis-Dur
T – Fis-Dur в зеркальном изложении
T – H-Dur в зеркальном изложении
T – H du
T – E-Dur
III интермедия

     Реприза – тема проводится дважды – в основной и D-вой тональности. Небольшое заключение завершает фугу.

И.С. Бах. Органная прелюдия и фуга G-Dur 

     Прелюдию предваряет величественное вступление. Прелюдия торжественного характера, мощная звучность органа. Тема прелюдии «рассыпается» в коротких длительностях. Характерное ритмическое зерно прелюдии в последствии преобразуется в ритмический рисунок в фуге, что делает этот цикл ритмически и интонационно единым (нисходящая терция).

     В экспозиции противосложение выдержанное на элементах темы. Экспозицию и II ч. связывает I интермедия на ритмическом и интонационном элементах темы.

II раздел:

T – e-moll
II интермедия
T – D-Dur
III интермедия

     Реприза – одно проведение темы в основной тональности в басовом голосе.

Список использованной литературы

Бать Н. «Полифонические формы». – М., Музыка, 1972
Горюхина Н. «Стиль музыки И.С. Баха». – М., Музыка, 1986
Друскин М. «Пассионы И.С. Баха». – М., Музыка
Мильштейн Я. «Хорошо темперированный клавир» И.С. Баха – М., Музыка, 1978
Пясковский И. «Взаимодействие модальных и тонально-функциональных приемов в музыкальном мышлении И.С. Баха». – М., Музыка, 1978
Розенштильд К. «Полифонические формы. Фуга» – М., Музыка, 1960
Способин И. «Полифонические формы» – М., Музыка, 1984